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    文聯動態

    好作品抒寫大美海南

    [鸚哥嶺精神]好作品抒寫大美海南

    海南,歌的土地

    聽名家如何說 大型交響主題組歌《海南頌》專題研討會召開

    2021年08月07日 10:23  文字:海南省文聯 圖片:李小勇 編輯:黎秀葵  點擊:498  我有話說(0人參與)

    大型交響主題組歌《海南頌》于7月21至23日在??谑⒋笊涎?。三場演出觀眾爆滿,各界好評不斷,反響熱烈。這部作品是海南省慶祝中國共產黨成立100周年重點文藝項目,于2019年策劃啟動,2020年實施。主創團隊始終以思想精深、藝術精湛、制作精良的文藝精品標準為創作標高,通過實地采風、潛心創作、精心打磨,歷經一年時間,為海南誠摯奉獻出了一部高品質的音樂大作。

     

    演出期間,海南省文聯組織相關專家、主創人員及海南音樂界代表召開了作品專題研討會。

     

     

    中國音協原副主席、原總政歌舞團團長、著名作曲家、組歌《海南頌》音樂總監印青,著名指揮家、音樂教育家、中國音協副主席、組歌《海南頌》指揮張國勇,著名作曲家朱嘉禾,中央音樂學院聲樂教授、著名歌唱家黃華麗,貴陽交響樂團團長盛文強,天津歌舞劇院著名歌唱家王澤南,原火箭軍政治工作部文工團著名歌唱家周強,深圳歌劇舞劇院青年歌唱家馬騰以及海南各相關單位領導有省直機關工委副書記王克禧,省委宣傳部文藝處副處長張星星,海南大學音樂與舞蹈學院黨委書記王強,海南省音樂家協會主席陳新,文藝評論家協會副主席、旅瓊文藝家協會副主席兼秘書長馬良以及海南音樂界代表等50余人參加研討會。

     

    研討會現場

     

    研討會由海南省文聯專職副主席、大型交響主題組歌《海南頌》藝術總監王艷梅主持。本期分享參與研討會的部分名家發言摘要。

     

    省文聯專職副主席王艷梅主持會議并講話

     

    王艷梅:尊敬的印青主席、張國勇主席、朱嘉禾老師、黃華麗老師,各位藝術家朋友們,大家上午好!在省委宣傳部的指導下,相關單位的大力支持下,各參與創作的臺前幕后的藝術家們全情投入之下,我們歷經一年多時間,終于完成了大型交響主題組歌《海南頌》的創作,順利圓滿完成首演,演出非常成功!各界反響非常熱烈,我看到朋友圈已經刷屏了,這兩天來,我收到的大量信息,無論來自領導還是業內和其他社會各界的反響,都是對作品的藝術質量,以及對我們呈現的整個水準,給予了高度評價。我本人憑著藝術良心客觀來說,這部作品無論是創作還是呈現,都很成功,我很滿意。在此,我作為這個項目的組織者和牽頭人也是主創人員,向每一位藝術家,向臺前幕后的所有同仁們表示衷心感謝。當然,即便我們都對作品抱有相當的肯定,但藝術無止境,無論作品還是呈現和表演都一定還有提升的空間,我們今天及時召集這個專題研討會,就是希望聽聽名家大師們和各位業界代表的意見,這有利于我們把作品做得更完美。謝謝老師們抽出寶貴時間參加研討會,請大家暢所欲言。

     

    著名指揮家、音樂教育家、中國音協副主席、組歌《海南頌》指揮張國勇

     

    張國勇:大家早上好!我每年尤其是最近兩年要參加這樣的活動太多太多,我們業內都知道每次首演完了之后我從來不參加研討,因為還是有太多我們接到的作品質量不是特別高,或者完全是應景的,為了應付任務,演完之后就刀槍入庫、馬放南山的項目,所以,我一般是把工作完成,第二天讓我發表意見,我都是想盡辦法逃,就是他哪天開研討會我就買哪天的機票走。說實話,要我說好,藝術良心過不去,說不好,朋友面子過不去,所以,不說為好。我之所以來參加今天這個研討會,就是因為某種程度講是被作品打動了,所以說,我有這個膽量發表意見。

     

    首先,大家知道,直覺對于藝術家來說是非常重要的,作為一個指揮家,一個新作品、原創作品如果不能打動指揮就不可能打動樂隊,打動不了樂隊,聽眾就不會被感動,就是這樣。

     

    大概兩三個月前我們就投入這個作品的排練,我也在這中間有很多的情感因素在里面,有很多先入為主的東西在里面。我們一上手,第一遍演奏之后,我的直覺告訴我,這是一個真誠的作品一個好作品。我覺得這個作品給我最大的一個感覺就是具有濃郁的海南風格,能夠聽得出它跟其他地方的原創作品不同,不僅是故事內容,我覺得是這里面無論歌曲寫的大還是小,所有的作曲、作詞都是用心之作聽得出是采風來的,其實很多地方的創作采風都是走形式,你走再多的地方,最終要在作品中體現出采風的結果,我覺得這個組曲讓我感受到了采風的意義,它有明顯的海南風格,這一點非常重要。

     

    第二,故事講得動人。我一直講,用音樂來講黨史,來慶祝建黨百年,是最好的一種方式,我反對空洞的口號,教科書式的教育,填鴨式的教育,我覺得這種教育一點意義都沒有,只有能夠打動人心的主題教育才真正有它的實質意義。所以,這次組歌的形式是非常好的。另外一點,無論是作詞、作曲,講的都是真正的海南故事,如果海南人被感動了,因為它有情感在里面,如果我們外省人也被感動了,那就說明這個故事確實動人。比方說《兄弟朝北走》,我有流淚的感覺,緬懷先烈確實真正的做到了,就是對他們的崇敬,對他們精神的頌揚和傳承。所以,我覺得《兄弟朝北走》這個作品從頭到尾,無論作詞作曲用兩個字“真誠”概括,藝術沒有真就沒有美,糊里花哨的講一大堆的東西沒有用。這是我對這個作品總體的感覺,我給予了相當的肯定。

     

    如果提點建議的話,因為我們都是創作人員,我們通過整個排演過程中自然會有一種感覺,第一點就是整體的長度有一點長。我們都知道,一般按照通常規律,大型組歌中間是不適合休息的,要一氣呵成,這就要考慮演奏家、音樂家在臺上或者是臺下的聽眾都有一個生理極限,就像我們上臺之前,再三關照大家不要喝水,但是在臺上又出那么多汗,所以,一般不要超過90分鐘,現在(加上朗誦詞)差不多110分鐘。一些曲目有反復,但我覺得音樂不好刪掉,因為歌詞不一樣,作品內容有需要。朗誦詞非常好,兩位表演藝術家真的很動人,但是,這畢竟是一個音樂會,不妨參考一下《黃河大合唱》,看看里面的朗誦詞是多少。我覺得朗誦部分故事講得非常好,但是還可以再精煉一些。這是一。

     

    第二,我一直說一個原創作品是寫出來的,也是演出來的,也是我們聽眾們聽出來的,一個好的作品是需要時間的沉淀的,《海南頌》首演了以后一定要多演,如果不多演就會被遺忘,多演常演好作品也就出來了,像《黃河大合唱》都是因為演得太多了,最后都熟了。要盡快地把自己本省的演員們培養起來,這個作品是完全可以由本省演出力量做到落地的,有的時候不一定用樂隊,用鋼琴伴奏也可以。我們借助一個好作品提升一個城市文化的品位,多演之后對這個城市的發展有一種催化作用、促進作用,這個好作品一定要多演多推,讓老百姓知道,讓這個作品在這個城市生根,同時我建議將來機會成熟,比方說配合海南在北京的推薦會這樣的活動,一定要到國家大劇院,就是在國家的平臺上展示,不然的話,光是在這自娛自樂肯定是不行的,一定要讓全國都知道有《海南頌》這么一個作品。我們的合唱團很棒,我真沒想到,我一直在表揚合唱團,兩位老師真的很敬業、很投入,我們經常演出,也跟很多地方大學合唱團一起排,學生一點規矩都沒有,站沒站像,老師也不負責任,藝術質量也很差,但是我們的合唱團是有訓練的有準備的,是我現在所看到的這么多次合作中最好的,除了職業的,我認為準備得很好,相當的不錯,而且如果要有機會到北京演出,一定要把我們的合唱團帶上,真的相當好、相當不錯。

     

    中央音樂學院聲樂教授、著名歌唱家黃華麗

     

    黃華麗:這次非常榮幸,接到《海南頌》作品之后,我當時有一個特別的感受,我聽到了那個合唱很感動,就是我唱完之后,男聲的合唱進入,聲音如此的年輕,這支合唱隊,透著青春的朝氣,就像我聽到中央音樂學院的合唱團的聲音一模一樣。聽到合唱出來這么年輕的聲音的時候,我說我一定要來參加。為什么?因為海南真的是一個年輕的省,就是一個有朝氣的、朝陽的省,所以,參加《海南頌》意義非常大。盡管拿到譜子只給我三天的準備時間,既然我能夠接這項任務,我就跟印主席表態一定好好完成這項工作,把《海南頌》中我唱的《山不藏人人藏人》和尾聲的領唱唱好。來了以后,演出也得到了王主席的大力配合,看到我的衣服、服裝、頭巾,都是我們商量之后配合做好的,這樣在舞臺上的呈現是組歌的人物,因為不能穿平時的演出禮服,這樣會跳出音樂來,觀眾覺得你唱的這首歌不符合故事情節和人物?!逗D享灐肥怯幸粋€整體設計的,而且目前的演出質量,在全國是排前茅的。所以,我贊同張指的意見,我有同感,我們一定要到北京演出,我也非常有信心,再加上藝術家、朗誦家與整臺樂團配合,在張指的整體調動下,可以感受到音樂帶給我們的震撼與感動。我也參加過很多組歌、組曲的演出,但是,像《海南頌》這樣具有深度的、具有情感的很少,我真的被感動,所以在演唱中、演出中投入的情感和認真的程度,整體的體力、腦力,特別是對不同的字和詞進行分析和理解,感受到了作品背后的紅色基因、紅色故事帶給我的感動,總之我覺得《海南頌》非常的棒。從歌詞、音樂、樂隊、整體的歌唱、朗誦,整體大效果很完美,我期待著《海南頌》能夠演下去,組歌寫出來不容易,就怕演了幾場之后就放在那里不演了,我認為《海南頌》可以作為海南音樂文化的一個亮點,讓她不斷傳播下去,成為我們在中國現在新時代的音樂領域給大家留下印象的作品,里面好多作品都非常好,我也衷心祝?!逗D享灐吩谌珖?,能有更大的震撼。謝謝!

     

    著名作曲家朱嘉禾

     

    朱嘉禾:我是海南的老兵了,正如艷梅主席說的,從2014年《紅色娘子軍》以后就開始為海南創作,那次很意外,我們第一次見面,我嚇了一跳,這可不好搞呀,舞劇那么好的音樂在那擺著,還有電影音樂那么好的旋律,我們要想超過前人,真沒有那個信心,我想只要能搞得還湊合就很高興了,但還是愿意接受,后來跟艷梅主席合作得非常有默契,乃至有評論家說,很少見到兩人合作寫歌劇寫到這種境界,就是你聽不出來哪部分是哪個人寫的,到了這種境界,我們倆對外也不說是誰寫的哪部分,實際很有意思,有很多女性的東西是我寫,很多男性的東西是她寫的。這次參加《海南頌》創作非常榮幸,跟04年開始到海南采風創作相比,這次的班子很強大,一聽說有老領導印青同志我心里很踏實,再加上國勇老師,心里更高興,早就神交已久,但是沒有溝通的機會,這次合作感覺非常流暢。

     

    要說創作的感受,還不如說點經驗之談,很久以前,我介入到作曲這個領域的時候,我感覺到中國民歌一片汪洋,浩大深邃,如果想把全國的民歌掌握不太容易,掌握一兩首都不容易,后來用一種笨辦法,就是采風的時候,70年代有錄音機了,我們就提著錄音機把民間歌曲錄回來,回去以后把我能夠記憶的東西用簡譜寫出來,寫出來了以后做比較分析,這個辦法比較有效果,因為記到紙上以后,你會發現,我走了這么多地方,有的記兩首,一看就是一個民歌在不同的地區變樣了,其實就是一首,盡管名字不一樣,但是它的骨干音、骨干旋律一樣。海南瓊海的、儋州、五指山的等等,甚至是黎族的那些歌,雖然它的詞我聽不懂,但我用拼音字母拼出來寫在下面,有了那個詞以后印象更深刻,哪怕學會一兩句都很有用。像臨高哩哩美,看到那么多當地的漁家婦女在唱,我很驚訝,馬上聯想到傳教士,我問當地的人,你們這是不是有傳教士,他們說沒有,我說那這么多些旋律是怎么來的,他們說從來都是這樣的。了解這些以后,就敢寫了,要不然不敢寫那么多,這次采用哩哩美寫《出海嘍》。原來寫歌劇《紅色娘子軍》瓊花的主題時,我采用了五指山歌寫成大調表現她的倔強的性格,這次的任務也是典型的海南歌,我堅持采用五指山歌寫成大調,這樣既大氣,但還是一聽就是海南的東西,我用這個主題做了序曲,還有尾聲。這是一些創作的感受,也算是經驗之談。這次有幸跟貴陽交響樂團合作,貴陽交響樂團確實很棒。

     

    中國音協原副主席、原總政歌舞團團長、著名作曲家、組歌《海南頌》音樂總監印青

     

    印青:大家的發言都很好,聽大家說了以后很激動,大家的心情很激動,我本人也很激動。我從什么時候開始激動,我從到海大聽合唱排練那天開始就激動,剛才張指對合唱隊評價也很高。我原來是很擔心的,我在全國參加過很多合唱比賽,有很多大學的合唱都差不多,我對大學的合唱還比較了解,一般來說,幾個月就練那么一兩首單曲,但是這次那么多的曲目,而且合唱量那么大,有的就是合唱作品,有的是伴唱,所謂的伴唱其實和合唱融為一體,其實也是重要的一部分,能不能唱好我是有點擔心。但是那天我聽大家排練了以后,我充滿了信心。充滿信心首先是合唱團,你們是四梁八柱,是底柱,合唱隊不行沒用,樂團再好也沒用,獨唱再優秀也沒用,合唱好了,才是真正的交響合唱。我們合唱起來了,而且大家很投入,這兩場演出表現都很好。我覺得這是集思想性、藝術性、時代性、民族性為一體的一臺比較高質量的交響音樂會,我認為這里面的作品能夠留得住、唱得響、傳得開,大家反映很好,群眾反映很好,我也覺得非常好。

     

    這個作品構架很好,通過每個章節,從解放海南島到海南社會主義建設時期,尤其是1988年建省十萬人才下海南,一直到十八大以后,海南的建設成就一直到自貿港,這么長的歷史階段用交響合唱反映出來是很難的,因為交響合唱集中在一個主題上表現,需要挖得更深,從一個宏觀的角度選一個既有歷史的縱深感,有點有面,涉及到的面很廣,它帶來的問題一是由于作品表現的信息量太大,容易造成復雜、冗長,音樂也容易因為題材過于廣泛難于統一,一個是音樂風格難統一,一個是從音樂上難以做到很連貫,但是,我覺得《海南頌》都做到了,都很好地解決了這些問題,既有宏觀,又有近景,而且情緒起伏很大,有對先烈的緬懷,到最后的贊美,也有島上各民族生活的風貌,他們的勞動與生活,一直到最后我們對未來的期盼,很好地在文字上解決了,而且在音樂上也解決了。海南的民歌、民謠、音樂元素,這些一聽就聽出來了作曲家的用意,這方面尤其是朱嘉禾老師做得很好,其他作曲家也很好,我們能夠感覺出來,是以音樂的形式把歌的魂、精神濃縮起來,這點我們做得很好。

     

    這些年來,尤其是十八大以來,海南建設越來越好,文化建設也重視起來了,《海洋風》的創作我也參與。我在海南也買房子,每年冬天都來住,這兩年因為疫情的原因沒有來。我作為音樂總監也挺慚愧,最初艷梅在北京開策劃會,還有屈塬也在,我說了幾句,后面在這個過程中因為疫情我也來不了,再加上建黨一百周年中間有很多大的活動,事比較多,我就顧不上了,在這期間和艷梅的交流就靠微信,尤其有時候我們還三更半夜打電話,都是靠這個聯系的,包括后來她給我發作品小樣,所做的工作不是太多,所以,感到很慚愧。

     

    其他的不多說了,我說幾點希望。一個是這部作品是為了建黨百年創作的,但她是一部悠久的作品,這是一個非常宏大的主題,全面的反映了海南的方方面面,包括風土人情、自然景觀和人文景觀,這個作品應該保留下去,并不是說這是宣傳部交給的任務做了就完了。這部作品的基礎非常好,已經具備了非常高的界位,如果這個時候認為它已經完成任務把它丟了,或者是自娛自樂,這樣就太可惜了,這個作品肯定要留下來。怎么留下來?首先,作品還要進一步打磨,有一些是前面的部分或者是結尾的部分還可以有點小調整,我是講在舞臺上作品整體呈現,不是指單件的作品。

     

    第二是演員演唱,合唱隊非常好,這次北京來的黃華麗也緊張呀,她這段參加國家大劇院《洪湖赤衛隊》的排練,音樂部分作業剛做完,馬上要進入表演部分的排練,國家大劇院是一個很高的藝術平臺,他們很講究工作流程,藝術標準方方面面都很嚴格,很講究,再就是她不能請假,我很理解,怎么辦呢?這里就需要黃華麗老師來呀,為此我們做了很大的努力。黃華麗老師那么短的時間,我心想你能把詞背下來就不錯了,舞臺上她那么穩定,她的一招一式,她的感覺、她的演唱根本不像是拿到譜子沒幾天,感覺像是練了兩三個月的感覺,那是功底,那是舞臺經驗。張指揮也講,看到黃華麗出場心里就特別舒服,因為她非常穩,她跟交響樂隊非常的融合,節奏感、律動感,演唱氣息那種流動、韻律,那種律動的感覺和樂隊的感覺融為一體,指揮就很舒服,這就是經驗。我們本土演員也很優秀,但還是需要進一步的,無論是基本功還是演唱上,尤其是風格上,要唱出海南自己的特色,這點很重要。海南的特色是什么呢?我們海南島上有那么多的民歌,我聽過一些原生態的唱法,他們本身就很有特點,我們現在唱的大部分是所謂的學院派,當然還有合聲,合唱需要聲音再融合一點,音色再融合一點,再統一一點,這也需要提高。演員能不能唱出風格,這是特別重要的,包括里面采用的一些民歌,比方說“出海嘍”第一句出來就要先聲奪人,不能太平淡的演唱,“哩呀哩哩美”這樣的東西怎么唱,要是老老實實的唱沒有特色,你加入一點風情,我這是打比方,包括我們其他演唱的也是這樣。

     

    怎么樣唱出海南的特色,有些特色是創造的,民間沒有那么唱,我那么唱,那是我唱的,什么叫做創新?就是在原有的基礎上舊中出新,在原來的基礎上的創新。我們的學理論的創作也有創新,演唱的方法也要創新,某種程度上講演唱的創新高于創作上的創新。我寫過很多作品,很多東西歌唱家唱出來,真不是我寫出來的,作曲家和歌唱家,而且很大程度上是歌唱家他們在創作,歌唱家某種意義上可以更加放開。

     

    這次請北京的演員來也很重要,包括演歌劇和大型的音樂會請北京一些好的演員過來演唱,這樣下次我們自己來唱這個歌就有參照性,比如說黃華麗老師唱的,我們的演員也唱過了,我也聽過,當然是唱小樣,我聽了小樣以后感覺不錯,音色很好,表現力也不錯,但是還沒有到最高的境界。黃華麗就是做了示范,為這首歌的演藝做了示范,大家可以學習,她是這么唱的,包括在臺上那個范,比如《山不藏人人藏人》,我特別喜歡她唱的“你都為咱豁出去命,我也為你舍得了身”,那個感覺特別好,非常的感人,因為她演過很多角色很有經驗,一到那感覺就來那么一下,這是很重要的一點。

     

    海南女聲小組唱組合很好,能夠留下來,如果有一組海南風情的這種歌,又有海南民俗傳統又有現代氣息,又很有特點,就是海南音樂的其中之一了。我覺得演員都挺好,我個人認為民族唱法、美聲唱法,最好的年紀是35歲到50歲,35歲之前,你的技術、條件、修養、感覺、對音樂的認識、以及你對生活的認知很重要,35歲以后才逐漸明白演唱作品內涵。我的一首作品,我給一個20多歲的唱,到30多歲再唱,40歲現在再唱就不一樣。真正的歌唱家最好的年齡是30多歲,如果基本功好,訓練得好,在舞臺上還是演員,如果已經60多了,那聲音還是杠杠的,在臺上依然大氣磅礴,這就是藝術家。所以,演員隊伍是海南音樂發展非常關鍵、非常重要的一點。這方面通過《海南頌》的演出,借這個平臺有提升,這就非常好。

     

    第三個是演出,怎么演,可以吸取其他省份的經驗,比如說山東的《沂蒙山》歌劇,現在打的很響,據說演了幾百場,我覺得我們也可以探討,前段時間我給南京寫了交響組歌《雨花臺》,采納了這個經驗,反映也不錯,國家大劇院也演出了,合唱團用了北京是最優秀的,而且是年輕演員,美聲的、民族的都有,那你南京怎么演呢?他們自己錄了音,微縮版,我特意跑到南京看了,他們在大的場合、重要的場合也用交響樂團,微縮版大概十多個人,演出效果非常好,能夠把作品延續,不斷的演,他換了一波人,換的全是當地演員,唱的也很好,也許不如北京演員好,但是,觀眾也喜歡,最重要的是微縮版給舞臺的表現作用很大。當然這就不叫交響音樂會,叫演唱會,但這個微縮版我覺得也好,因為,觀眾還想看這個演出,這個我很有感觸。比如說我喜歡《海南頌》里的《向海南》,觀眾就是為這首歌來看演出,演出在現場的震撼力很大,現在全媒體時代了,手機上放,完全不一樣,你在現場的感受,回過頭再聽感受完全不一樣,對歌曲的傳播作用非常大。我希望咱們的演出,重大場合請交響樂團演,平??梢杂梦⒖s版演。舞臺有調度,當然更好看,每次主要演員到齊,采用當地合唱團,用錄音伴奏,宣傳作用特別大。當然,這違背了歌劇藝術上要求,有點褻瀆了歌劇藝術的皇冠位置,但是它起到非常好的宣傳作用,家喻戶曉?!逗D享灐吠耆梢赃@樣做,因為我們的作品很好,關鍵的時候請大腕來,我們自己平時也可以找本地演員唱。另外,再做一些加工,精煉朗誦詞,包括視頻,視頻我的感覺是音樂會的動態視頻少做,音樂是給觀眾留下想象空間的,個別作品視頻可以再做簡化,也不是不要,是簡化,做一些簡化處理。

     

    今天大家發言給了我很多啟發、很多教育,如果《海南頌》還要再打磨、繼續加工,我愿意出一份我自己的力量,謝謝大家!

     

    王艷梅:感謝印主席,張指,朱嘉禾老師、黃華麗老師,感謝各位。只有對海南充滿了感情,才會這么細致地跟我們分析,提這么多的意見建議,跟印主席和各位報告一下,海南一些主要的演出機構和導演已經在跟我提出,想要把這個變成一個舞臺版(歌舞版)還有鋼伴的微縮版,跟您說的很接近。我們所有作品的音樂都已經進棚錄制完成了,而且所有的鋼琴伴奏都寫了,在海南落地,讓各個學校排演是可以實現的,目前都可以實現,除了鋼琴伴奏,海南大學、海南師范大學自己的樂隊通過訓練,多排練多磨合也可以演奏,這個作品對他們是一個歷練。這次,在外請歌唱家老師們來之前,我們也讓海南的歌手都唱了那些作品,全都有備用人選,所以,這個作品是完全可以落地的,需要做的話,可能一個月的時間就可以把它落地,大家對此充滿信心,我也希望我們所邀的藝術家一起關注這個作品,將來有一些重要的演出機會還要把你們邀請過來。

     

    很多感謝的話說不過來,感謝涉及到的人和單位都說不過來了,還有我們音樂會的總導演蒙麓光,她今天有工作沒能來,大家原諒我就不在這里一一說了,希望大家積蓄力量,有追求,不放棄,努力實現我們把作品送到更多更廣更高的平臺上的夢想,謝謝大家!

     

    出席研討會的相關單位領導嘉賓:

     

    省直機關工委副書記王克禧

     

                                                             省委宣傳部文藝處副處長張星星                          貴陽交響樂團團長盛文強

     

                                                       海大音樂與舞蹈學院黨委書記王強                                 省音協主席陳新

     

    省文評協副主席馬良                             海大音樂與舞蹈學院副院長丁巖

     

    出席研討會特邀歌唱家和海南文藝界代表:

     

    著名歌唱家周強                                著名歌唱家王澤南

     

    青年歌唱家馬騰                                省音協副主席黃遠舫

    省音協副主席趙媛                           鋼琴伴奏王蕊君

     

    海南詞作家彭子柱                        海南歌唱家胡世榮

     

    海南歌唱家吳曉云                            海南歌唱家陳晶晶

     

     

     

     

    研討會現場

     

     

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